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外出

外出

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画质:720p更新时间:2016-11-10 12:29:55

地区:韩国 上映年代:admin

外出剧情介绍

孙艺珍经典爱情大片《外出》原版DVD中字

外出
推荐:爱情片推荐大全

◎中文 名 外出
◎片  名 April Snow
◎年  代 2005
◎国  家 韩国
◎类  别 剧情/爱情
◎语  言 韩语
◎字  幕 中文
◎IMDB评分 6.1/10 (52 votes)
◎IMDB链接
◎片  长 105 Min
◎导  演 许秦豪
◎主  演 裴勇俊 
      孙艺珍
◎简  介 
剧情简介:背叛,爱的背叛

秀真(林尚孝)遇上交通意外,舞台灯光师仁秀(裴勇俊)离开工作岗位赶往医院。在手术室外的走廊上,他遇到了徐英(孙艺珍)。徐英的丈夫京浩(柳承洙)也在同一部车上。 
  秀真和京浩重伤昏迷,仁秀和徐英在处理事故的过程中意识到了两人的关系非同一般。这对仁秀和徐英来说比致命的车祸更难接受。爱变成了不解、愤怒和背叛。他们谴责爱人的出轨,但也祈祷他们可以平安康复。与此同时,两人渐渐地被对方吸引。
   两人在医院附近的汽车旅馆里住了下来并一次次地碰面。在共同渡过了一段日子后他们堕入情网。虽然爱人的背叛使他们困惑,但现在他们处在了同样的情形下, 感受到了同样的痛苦。就在此时,秀真苏醒了。仁秀无法对哭泣流泪的妻子置之不理。看着仁秀,徐英意识到该回到原来的生活了。于是,他们相约外出,只有他们 两人,也许这是最后一次了……

 

点评:回头,还可以吗?
    一个由剧变衍生的不寻常爱情故事。已婚的仁秀和瑞英,因一场车祸揭发配偶不忠。在这个爱恨交缠的困局里,一段不可能发生的恋情竟然萌芽,在愤怒和慌张之 中,在绝望里彷徨,被背叛者成为背叛者。设身处地,他们终于体会到放弃所爱的困难和煎熬。明白了意料之外的爱情突然而至的时候犹豫和心痛。最后,他们一起 外出,走向不同的结局……
  继《八月照相馆》和《春逝》大获好评后,韩国文艺片名导演许秦豪献上他的第叁个爱情故事。跟前作相比,许秦豪今次捕 捉了一段充满矛盾和无奈的爱情,并带出不伦之恋是否错爱的反思。男、女主角分别是迷遍布亚洲各地区的裴勇俊及“文艺电影女王”孙艺珍,他们演活这对爱、 恨、妒忌、渴望交缠的已婚男女,为观众带来崭新而与别不同的视觉与情感冲击。许秦豪一向细腻的触感为影片在缠绵中始终带着一丝忧伤和哀怨,一种辛酸的唯美 质感能够蔓延到每一个观影者的内心身处,也是本片气质的一个绝佳注解。

 

  演员方面,许秦豪在拍摄过程中不断与两位主角谈论角色,启发他们的演出模式,让他们 切身地感受主角所承受的爱恨情欲。许秦豪深信观众会感受到两 位演员由心底发出来的情感,因为“那不单是一场演出,更是由灵魂深处呼喊出来的笑与泪”。裴永俊此次在表演上应该可谓得心应手,角色和其本身的气质十分相 似,即便用量身打造形容也不为过,而一向在文艺片领域摸爬滚打的孙艺珍也有机会凭借本片为自己在表演事业上画上醒目的一笔,唯一令人担心的可能是片中的几 处亲昵镜头,会不会引起“万人迷”裴永俊Fans的众怒。


网友评论:




obi 2005-11-17 00:51:07
 许秦豪的第三部电影,先前作了足够的思想准备,知道与前两部大不一样,涉入到婚外恋的沉重话题,其实,总体说来,这三部电影都是以爱情为主轴的,《八月》是一段刚开始就结束的爱情,《春逝》是一段注定要结束的爱情,而本片是一段无奈只能结束的爱情。
  很多人质疑这段感情缺乏说服力,我倒不这么认为,这个故事构思的很好,由一场交通事故(或说是一个婚外恋)引起的另一个婚外恋,但两段婚外恋起点并不相同,仔细看的话应该能看出来男女主角都是深爱自己的爱人的,所以出事的两位当事人才是真正的婚外恋,真正的婚姻背叛者,而男女主角从敌人到亦敌亦友再到朋友最后产生感情,这个过程是可以理解的,镜头也给与了最大的努力将这个过程尽力呈现出来,两人发展到床上并不是单纯的出于报复的心理,而是在身心受到创伤后互相疗伤(可恶的电影部门把两段激情戏删了,大大的影响了剧情),在经过了情感背叛后人对于感情的态度自然的会看得开些,况且他们俩人的另一半处于昏迷状态,无法和他们沟通交流,对方成了情感宣泄的唯一途径。
  说说表演,我想是出于商业上的考量所以导演使用了当红的两位男女主演,裴勇俊毕竟是电视演员出身,又是偶像派人物,演技自然欠佳,早期动作神态表情都非常不到位,但可以看出来随着电影的发展有所改善提升,孙艺珍则是保持了一贯水准,这类角色驾轻就熟。顺便说一下,在警察局里看到了一个《八月》里的人,呵呵~
  在许导演的电影里,男主人公都具有脆弱而又坚强的矛盾性格,《八月》里金正源因为死亡的压力痛哭在朋友怀抱里最后又释然离开,《春逝》里尚优因为失恋的悲伤而哭最后发出会心一笑,《外出》中仁洙因为妻子的不忠而哭最后又勇敢面对......
  说说雪,电影英文名为四月的雪,开始车中看外面的鹅毛大雪扑面而来,美景中预示着悲剧的发生。结尾处四月飘雪,看到雪,两人都笑了,这个笑,既是对人生命运无常的戏谑,也是生活新开始的标志,一切都将从新谱写。
  电影的配乐风格依旧,恰到好处的烘托了情感,对于对白不多,借助画面表达思想感情的许氏电影是不可或缺的,结尾主题曲响起时,我有种想哭的冲动,也许是看电影时被压抑了太多情绪的原因吧。





火神纪 2008-08-29 04:40:26
《外出》(April Snow):非红杏出墙的外遇
(文/火神纪)

别抱怨。也许,幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。
你永远也没有办法预料到,它将以一种什么样的形式降临到你身上。没有预兆;但你却永远也不会感觉意外。因为你知道,你将得到一切;只是时间问题。——火神纪。题记。

看过《春逝》(One Fine Spring Day)已经很久了,现在还模糊地记得俊俏美丽的男女主角,也还模糊记得某些相关的剧情;然而我却能非常清晰地记得那部电影带给我的感觉。许秦豪(Jin-ho Hur)唯美的镜头风格和对声音的细致捕捉都让我印象深刻。
 那也许不是一部让人咋一看完就横生许多感慨的电影;很奇怪的是,在看完电影许久之后的某个深夜里会突然想起它来。并且,在开始回忆着这部电影之后就有了一种重看的想法;之后有了许多在首次观影不曾有感触。再之后,开始怀念。

如陈年老酒——入口甘醇,前劲不大却后劲十足,让人回味无穷。我在想,这种感觉是不是会让人上瘾呢。这部电影,带给我一种如此熟悉却陌生的感觉;而我,迷恋这种感觉。
这也许是许秦豪作品所独有的魅力。有人评价这部电影说——很不幸,这是许秦豪迄今最弱的电影(Davide Cazzaro)。我并不认同这样的看法;这部电影葆有着许秦豪作品的许多优点,清净的镜头风格、轻缓的运镜技巧、唯美的构图、舒缓的节奏和简单的人物结构。这部电影的原声也许比不上《春逝》那般细腻,但其它方面却并不比《春逝》逊色多少;假如能够认同他的《春逝》,却为何不能认同他的《外出》呢。

 有关于外遇的观点,不管是放在相对保守的东方国家,还是放在开放的西方世界,几乎都是不被允许并且备受谴责的。就算在西方,两个人不在一起则已,不管对方做什么都是可被允许的;但是当两个人确定了关系,则必须遵守游戏规则不得胡来。
谁让人类社会本身就是一个恪守着一夫一妻制的社会呢,虽然有某派观点认为一夫一妻制是有悖于人类天性和本能,这派观点的基石是人类残存的动物性和繁殖的生物本能,但是持此观点的人毕竟只是少数。与之相反的论调则强调了人类的理性和自我约束的能力,所以人类能够超脱于其它生物不仅仅只是被本能左右自己的所有行为。

以一夫一妻制为主流意识的社会里,能把一个庸俗的外遇故事拍得颇具美感并且符合现代主流意识,不让人反感;这部电影显然并不像传说中的那般不堪入目,足见许秦豪对影迷心理底线的预见能力,在拿捏尺度方面的娴熟,以及驾驭情节的深厚功力了。
四个人,两男两女间,会发生多少种关系呢。两对夫妻,两对情人;这部电影里所描绘的四段情感关系其实并不复杂。尤其是,当其它的三段关系仅仅只是作为另外一段关系的铺垫时,剩下的工作就一点也不复杂了。

在我看来,这是一个无关于爱情,无关于情欲的外遇故事。如果说,裴勇俊(Bae Yong Jun)和孙艺珍(Ye-jin Son)所饰演的角色确实牵扯到爱情的话,那也仅仅只是后来的故事;在这部电影的大部分篇幅里,他们之间的关系与爱情无关。
人与人之间,有太多的理由可以把人拴在一起;而爱情,只是千千万万个理由中的一个。受同样的伤害,因为同样孤独无援,他们也许更需要在自己最无助的时候有一个同样孤单的人听自己倾诉,他们也许更需要在自己最艰难的时候有一个同样疲惫的人陪着自己躲在角落里舔舐伤口给彼此带去抚慰。换句话说,这样的情感扯不到爱情,而更像是一种同是天涯沦落人的同病相怜。

为什么我们对许多的婚外情少抱有好感,多是不怀好意的批判;可是当我们把同样苛刻的目光投到这部电影里的裴勇俊和孙艺珍身上,我们却没能感觉到半点的不悦或者反感。
谁曾说过——可恨之人必有其可怜之处。假如我们先把他们定位在一个“可恨”的位置里,这两个角色在进入到那个位置之前,他们的“可怜之处”却先被无限地放大到了极限成了悲情;于是,所谓可恨,早被我们忘到了一边去了。

我们会声讨那些不遵世俗之道的婚外情欲,可是我们同时会去同情那些被弃而不顾的婚内悲凉。这就决定了我们根本无法把他们两个人放在那个“可恨”的位置上。人毕竟只是情感动物,我们开始谴责那对忘情而放纵的男女时,我们也在同情这对无辜被叛的男女。也许仅仅只是物伤其类,我们所拒绝的情感或者我们所害怕的情感;当有人深陷于其中的时候,我们就再也无法抑止住同情,泛滥成灾。
包括最理性的影迷也同样逃不离这个规则。所以就算同样有人在不停地苛责着这部电影里种种诟病,但是他们同样在数落了某些伤痕后不忘说一句——我也只是吹毛求疵罢了。因为在情感基调上,没有人会去真正地讨厌这对男女;对于他们,因为心生同情也就不忍责备了。

这一点很重要。许秦豪正是抓住了这一点,才把一个外遇故事里最难避免的总在招人指责的那个道德上的枷锁给彻底地卸去了。这部带有点情色味道的电影,才多多少少显得有些温婉的圆润和冷调的温情。
一个本来挺庸俗的故事,如何才能不落俗套。我们不能不佩服许秦豪在化腐朽为神奇方面的能耐。正是因为他抓住了我们最脆弱的那根神经,抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被损害者的悲情,以及谴责背叛者施虐者的无情,这就够了。很多时候,我们都是容易头脑发热冲动容易冲动不理智的情感动物;一点点同情心就足以让我们原谅许多我们曾以为永远也无法原谅的一切了。

两段外遇。或者说,一段外遇引发了另一段外遇。
两个结局。或者说,一个结局注定了另一个结局。
两种情感。或者说,一种情感宽容了另一种情感。

丈夫与对方的妻子有了婚外情,丈夫出差的时候带着对方的妻子一起同去。如果,不是因为一起严重的车祸;也许,被蒙在鼓里的人永远都不会知道真相。
大学同学。想来,他们的往来也并非只是一朝一夕。彼此恩爱,至少是相敬如宾的家庭;以及在家庭之外放纵的情欲。这种看似乎稳固的关系其实脆弱得紧;一场车祸,把这种不够牢靠的关系网彻底地撞得粉碎。
两个深度昏迷的伤患病人,以及两个为了亲人奔忙而来的伤患家属。意外的车祸不只把那辆车撞得粉碎,也把那些隐藏在谎言下的真相都给撞了出来。
所有被掩盖得严严实实的一切就这样清楚明了地摆在面前,毫不加以修饰地摆在面前。这就足以将那些没有昏迷的人们都给刺痛得体无完肤。
一起处理前人留给他们的祸端,一起寻找那个终将他们伤害得遍体鳞伤的真相,一起陪着度过最艰难的时光,一起运功疗伤。从陌生到熟悉,从熟知到信任。从同仇敌忾的报复性的玩笑,到情愫初生的实质性出轨。一切发生得如此自然而然滴水不漏,不带半点矫揉造作的人工修饰痕迹。

无关于爱情,无关于肉欲;这是一场非典型的红杏出墙,非红杏出墙的外遇。
他们快乐吗?他们同样并不快乐,在他们脸上写着悲伤的表情,就算他们在自我放纵紧紧拥抱在一起的时候,他们所流露出来的,是另外的一种情感。
与数码相机里那对放纵声色的男女截然不同的是——这个时候他们会想起了那些曾经伤害过他们的丈夫和妻子,他们又曾经做过一些什么。

人生,也许本来就充满了矛盾与困惑。不管是谁,总是在这里面不停地挣扎轮回。
深陷,欲罢不能。

对于人物的刻画,这部电影有着极深刻的独到之处。
一方面是对背叛自己的爱人不尽的愤怒,一方面是自己却开始深陷其中无法自拔。道德的枷锁沉甸甸地压来,而同时却让他们有一种更想逃脱的强烈欲望。于是一边自责愧疚,一边却更声色犬马地自我放纵。
寻找幸福的路途上永远布满了艰难险阻。电影用了许多的细节刻画了所有那些矛盾和无力自抑的行为。比如裴勇俊和孙艺珍一场床戏后突然间那种让人窒息的沉默,或者毫无来由的突然崩溃,或者突然有客来访的不知所措。
从细节上来看,这部电影的许多精致的镜头那些深入浅出的细致描写闪着细腻的光芒。

昏迷的男人突然死去,昏迷的女人突然醒来。这是这部电影所必须的一个神来之笔。
当所有的一切终于陷入了僵局,必须有什么来打破这个僵局而让剧情继续发展。孙艺珍所承受的情感积蓄到了一个临界点,也需要一个缺口来让她的情感可供宣泄。所有的忍耐、矛盾和愧疚之类的种种,最后却连一句抱怨和责备的话来不让她说,她也永远没有机会再说那一切了。
一直压抑,不如给她一个彻底哭泣的理由。

春天,雪。女人喜欢春天,男人喜欢下雪。然后,一场春雪能带给他们什么样的感知呢。女人问男人说:我们这是去哪里呢。其实,去哪里并不重要。重要的,最后,他们还在在一起了。
我庆幸的是,我看的不是一套剧集而只是一部电影,我看的是许秦豪作品而不是其他人的作品;于是,戛然而止的那个细腻而唯美的镜头给我留下了无限的美好情怀。我不需要过多的想像,不需要太多的思维,这样的一个结束,其实挺美。

幸福在哪里呢。也许,幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。不必那么刻意地寻寻觅觅,当幸福降临的时候,珍惜它就行。

 2008-08-29;戊子鼠年庚申七月辛丑廿九凌晨4:26。





lemon 2005-11-12 13:52:45

这篇影评可能有剧透
老天,请替我包办一场爱情----看《外出》

    春天会下雪吗?又不是《窦娥冤》出现神祇的奇迹,所以,谈一些看起来不切实际的爱情时,可以许一些类似的浪漫语言。《外出》的女主角喜欢春季,男主角喜欢有雪的冬季,所以裴勇俊说,那么就来一场春雪吧。春天会下雪吗?两个各有婚姻的男女,彼此遇到了,说一些轻松的话,何必过于较真儿。

    裴勇俊与孙艺珍,两人因为一件车祸,相遇了。车祸的受害人分别是他们的妻与夫。许多证据表明,他们的配偶早已出轨。无辜的妻子与丈夫不得不在名份上及感情上代受一切后果的折磨,却无法诘问车祸与婚外恋的肇事者----他们幸福地昏迷不醒着。

    被至亲背叛,是天塌下来的孤独与无助。

    那么,让我们期盼,被背叛的妻子与丈夫,也来一段暖昧的婚外情吧。以毒攻毒也罢,报复也罢,两人之间的碰撞,至少是一种相互的搀依与温暖,暖彻最难熬过的那一段时光。

    在这类似的期盼中,推动剧情的发展,听起来,“哦韩国版的《花样年华》”。我坐下来刚看清楚每个人是什么,就忍不住在安静的电影院里对朋友发表我的观点。我又不是《京华时报》的记者,没有版面可以抒发同样的发现,只好在电影院里小声喧哗一下了。

    男女主角之间,从开头相互取暖,到彼此的互相留恋。在现代社会,谁会相信来去倏忽的一时兴起;而在道德的层面,不伦之恋也不能希冀有结果。于情于理,都无挂碍,轻飘飘。

    命运与人生以巨大的惯性前行,裴勇俊的妻子逐渐康复,孙艺珍的丈夫去逝。裴家夫妇双双把汉城还;这边,新寡的少妇全身缟素,借悲凉的眼神,看来吊唁亡人的裴勇俊。

    绵长舒缓的情节中,像一次一次无声的连当事人都不知道的单人对话。孙艺珍一人在窗外,看到裴勇俊耐心地喂妻子进食;而裴勇俊独自在窗外,看到孙艺珍趴在丈夫病床前,静静沉睡;只有裴勇俊知道,自己的妻子为另一个男人的死亡的痛心抽泣。

    把不伦的偷情,写成是纯真的爱情,过渡的自然,与令人信服的铺垫,比如男女两场床戏,第一场的迟疑与犹豫压抑,第二场则充满了激情与缱绻。虽说因为床戏与婚外恋倾向,《外出》被列为“三级片”,其实是一部健康向上,温暖明亮的故事,因为如英文名片“April Snow”点明。

    背叛家庭的那一对男女,各自都得到了报应。一个死了;另一个失去了两个男人的爱情。而被伤害的,终于得到了表达“想去哪儿”愿望并得到满足的可能性。剧终的台词,女:我们去哪儿?男:你想去哪儿。

    看起来多么像一个奇迹。在纷纷无数偷情的尘世中,开出一朵爱情的花儿,如同一年后,神赐的四月雪。

    如果没有这个老天的旨意,男女主角相遇后的永别,变成了《廊桥遗梦》式故事。

    世人混沌的感情,自己是最不清楚自己的心。只有无望地寄托在真情可以感天地,让天地来一场雪,包办我们的爱情。

    四月天的雪,让人们脸上绽放的喜悦泄露出顺从命运的轻松。春天也可以飘雪,偶偶时不抱希望的话语,也可以成真。
    又,韩语对白,繁体中文与英文字幕。字幕:迈克。



花絮:
1. 裴勇俊是我好朋友的偶像。今天第一次看到,觉得十分动人,以后我附合她的追星。而于我自己来说,原来竟像一个我熟悉的人。

2. 男女主角最后有没有在一起。我的朋友说两人终没在一起。我说在一起。他说没有写啊。我说用得着写吗,都安排了一场奇迹,不是为他们俩铺垫的理由吗?

3. 选片子的时候,无甚可选,只有《外出》。刚选了座位,我就后悔。因为我发现韩语对白我听不懂,宁可看好莱坞大片。售票员说,有中文字幕。我说我不愿意看字幕啊。无法改了,只好看这部片子。
    仔细看字幕,中英文字幕,有时会看到:“未必/not really”“吉人自有天相。She will be fine.”觉得有种轻淡的精致与帖切。想,唉,只是个电影字幕哦。

4. 我喜孜孜地坐在那里,看爱情的胜利(哪怕是迷信的胜利),不肯动。看最后收尾,字幕上写着“字幕:迈克”。当时尖叫。我总是崇友人之崇以及自己之所崇。我的朋友喜欢迈克很多年。我也因此看了些他的东西。他说曾被要求给一部法语片配字幕,他本觉得有些勉强。但后来看全剧就七句对白,欣喜接受。


 

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