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《影》
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画质:1080p更新时间:2019-01-09 22:28:02

地区:中国 上映年代:admin

《影》剧情介绍

《影》

导演: 张艺谋
编剧: 李威 / 张艺谋
主演: 邓超 / 孙俪 / 郑恺 / 王千源 / 王景春 / 胡军 / 关晓彤 / 吴磊
类型: 剧情 / 动作 / 古装
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-09-30(中国大陆) / 2018-09-06(威尼斯电节)
片长: 116分钟
又名: 三国·荆州 / 荆州保卫战 / Shadow

影的剧情简介 · · · · · ·

  纷乱时局,群敌环伺。一个从小被秘密囚禁的替身,不甘只做他人手中的武器;但若想冲破枷锁,找回自我,又必将历经千难万险的考验;替身能否寻回自由,他又该如何选择?
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豆瓣评论:

老实说,一开始走进电影院,我抱着很大期待,希望能看到一个不一样的老谋子,抛开颜色方队,回到故事本身的电影。《影》的确比《长城》好一些。一个是五色人海大战,粗暴。一个是黑白水墨,雅致;一个讲战争场面,讲人类与怪兽的搏杀,满屏荷尔蒙。一个讲朝堂和人心的诡谲,讲本尊和影子之间的博弈,人心浮动。但是剥开它们的影像表达差异,老谋子其实是换汤不换药。

影片一出来,黑白二色,挺干净的。旁白说:小艾正面临一生中最困难的选择。由悬念开篇,这点我要点赞,这样的开头是很抓牢注意力的,所以看这部电影我全程没有打岔。影片中,都督府的墙上画满水墨画,王宫大殿垂满书法墨迹,光影交错间有暧昧阴森的美感。水墨服装挺好看的,飘逸、潇洒、意象,行动时衣袂飘飘,图案看起来朦胧典雅,如果单独放在某个角色或某个场景中烘托气氛点缀挺好的,问题是滥用。所有人的服装,从王到属臣,从舞姬到都督夫人,全部用上了水墨花纹的服装,而且是印花,让我忍不住想吐槽,看影片设定的故事背景和人物称谓,推算时代大概是三国时期,而印花染织技术,是近代的事情了。古人染色都是染单色,所以才有那么精妙的织锦技术和刺绣技巧。虽然是主打水墨,但这种大面积的水墨已经不是主打了,而是除了水墨见不到别的,服装上大量的水墨加印花,与故事背景构成了一种荒谬感,让人有些出戏。感觉是强行为意象而意象。导演为了所谓的美和飘逸,选择了一种单调的烘托方式,失去了表现故事复杂性的感染力。
穿水墨服装的沛王

我明白导演想表达中国元素。比如水墨画,琴瑟合奏,太极阴阳图,宋朝时期流行在家居装饰中的精美屏风……这些都是我们熟悉的,喜爱的,希望能长期流传下去的文化元素。这些隐喻,随便取一两样放在电影中是绝妙的点缀,但它只能是点缀,不能喧宾夺主。就像水墨画,它的精髓其实在留白。作为一个艺术家,最大的创作困难不是才华的欠缺,而是要控制自己的表达欲。这一点,不管是电影,还是小说和音乐绘画,都一样。如果艺术家不能控制自己的欲望,把自己喜欢的东西一股脑打包像观众呈现,只会把电影变成一个人的脑洞秀。

《影》中的太极阴阳图是我最想吐槽的。船上的巨型太极图,震撼之余有些违和。同样刻意的还有密室天坑下雨的设计。天坑里,雨丝顺着微光倾泄,地上是硕大的太极阴阳图地板。都督真身和影子站在阵眼上,一个拿棍,一个拿伞,对练破解杨氏刀法。水滴,动作,翻飞的衣袂,拉长的镜头,熟悉的味道,熟悉的《英雄》。所有打斗的场面都是英雄的复刻,武打的真实感成了次要表现,动作飘逸成了导演主要想表达的东西。四次以上的太极阴阳图特写,至少有十几分钟的打斗场面,就这样,在雨水加持下电影节奏慢了下来,再慢下来,失去了一个电影的紧凑主线,把镜头投向形式上的各种细节。我明白张导想用太极来表示势力和情感的此消彼长,互相变化,来暗示真身和影子之间的关系,暗示爱情线的变化。但是隐喻真的只能点到为止,滥用就让人感到厌烦了。影片中的雨,虽然开场有铺垫,但是上朝下雨,对练下雨,对话下雨,打斗下雨,攻城下雨,城破下雨,连密室里也下雨……我知道导演想表达阴郁,表达人心险恶,表达肆意生长的欲望,知道这是江南,也知道是战略需要,但是没完没了的氤氲镜头,让人有些抓狂:雨啥时能停啊?总之,张导把一切堆砌得太满了,满到快溢出屏幕。东坡肉色香味俱全,又蕴含人文典故,可是让你一口气吃下十碗东坡肉,你腻不腻?
密室里的天坑练武场

很多电影之所以好看,让人想回味重看,克制是很大的一个原因。比如《色戒》之中,最后击溃王佳芝的是那枚象征着财富和承诺的鸽子蛋戒指。这是重要道具,但是影片中除了在太太们打麻将时,手指上一闪而过的戒指画面,就只剩下快到片尾时出现的鸽子蛋,每一次画面闪过戒指特写,它不是随随便便出现的,每次戒指出现时人物的心理都有转变,剧情都会推进。这种点到为止的克制让观众自己去抽丝剥茧,享受了思考的乐趣。

故事的主线是真身和影子之间的生死博弈。在这里我必须要表扬邓超。他在这部电影里证明了自己的演技,一人分饰真身和影子两个角色,而且完全让你看到这是两个人,绝对不会认错。除了化妆技巧,更多的是他的肢体语言和面部表情控制的呈现。孙俪也不错,女人出轨的心理变化,夹在两个男人之间的那种为难和自责,眉宇间少妇压抑不住的欲望,这些演出来了。三方博弈,一番浴血撕杀,每个人都在为自己的心魔而战。王想着能够真正掌握朝政,铲除功高盖主的都督;都督想着收复境州,洗刷被敌将打败的耻辱,立下不世之功更上一层;影子想得到自由,想回到境州的老家,想回到母亲的身边,享受作为一个人的尊严和乐趣。这就是一个讲人被欲望趋使降格成棋子,然后各种算计和挣扎,最后被欲望吞噬的简单故事。但是故事本身太单薄,剧情很多地方都显得生硬。都督受伤,不能示众,自己藏身于暗室,让影子代替他出现于人前,去和主公和敌将周旋,下自己的大棋。(可是除开夫人和田战,已经没人能证明他的身份。)

电影里,孙俪的角色其实最复杂,她是人人羡慕的都督夫人,与丈夫琴瑟和鸣,同时她也是同情下人的善良主母,是一个有着正常欲望,渴望有健壮身躯倚靠的普通女人。她在真身和影子的博弈中应该是最关键的人物,可惜电影后段中这个角色有些扁平化了。她能以沛伞悟出破解杨氏刀法的招式,还能亲身上阵和丈夫过招,她是有武艺的(至少画面里是这样);都督用影子代替自己这个秘密,一开始就告诉了她,都督把自己对影子的最终安排也告诉了她,也就是说都督府的阴谋算计从不避讳她。她不是天真小白花,作为地位超然的贵妇,她的生活和阴谋紧紧联系在一起。在影片最后,大殿里面,杀戮开始,她抽气,抽泣,恐惧地缩起身子,和前半段塑造的形象比,这些反应完全不像是夫人这个角色该有的。这个角色最终被扁平化了,变成了一个摆设,沦为男人斗争下的一个战利品。

女性意识不是让孙俪简单的出个轨,不是关晓彤在朝堂上的咋咋呼呼,不是让她亲身上阵杀敌就能证明的。张导以为设定疯丫头的长公主角色,并给她一个悲壮的结局,就是女性主义。可是青苹一直重复的,在临终前还耿耿于怀是让她作妾这件事,为此决心要用鲜血来洗刷耻辱。可是重点难道不是和亲吗,不是被当作礼物送出去在政治夹缝中求生吗?她最该恨的难道不是自己的哥哥?不是提议和亲的鲁大人?这两个女性角色虽然有大量镜头,但她们对故事情节的推动性有限,人物性格不够立体。

总之,电影在大量隐喻上花费镜头,重复强调,然后在旁枝错节上用了不少时间呈现,深怕大家不懂深意,人物塑造略扁平,然后,在最关键的讲故事上囫囵吞枣勉强带过。电影结尾,孙俪在大门前踌躇,与开篇旁白说‘小艾正面临一生中最困难的选择’时的画面重叠了,悬念的结局还是悬念,大概导演想传达的意思是:阴谋会无限轮回。整部电影想传达的东西,是繁杂的,而故事的感染力并不高,对于人性,有展现,却缺乏更深层次的剖析,更缺乏对阴谋、对人性之恶背后的反思。看完之后,我觉得作为一个传统文化宣传片,影超乎寻常地合格;作为一个剧情片,张导在剧情和人物内心挖掘上还要花花心思。

(PS:这篇影评就是我观影后最直观的感受,是在电影院用手机写的,完全没想到会置顶

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